当前位置: 首页 > >

现代水墨人物画的“书写性”_论文

发布时间:

第34卷第3 期 Vol. 34. NO. 3 ?文学与艺术研究? 攀枝花学院学报 Journal of Panzhihua University 2017年 5 月 May. 2017 现代水墨人物画的“书写性” 刘勇 (滇西科技师范学院艺术学院,云 南 临 沧 677000) [摘 要 ]现 代 水 墨 人 物 画 的 “书 写 性 ”是 由 中 国 传 统 审 美 与 文 化 而 孕 育 并 产 生 出 来 的 绘 画 言 语 与 技 法 形 式 ,它 贯通了中国形而上的“气 ”、“道 ”、“形 ”、“意 ”、“韵 ”等思维方式,并以形而下的“骨法用笔”、“线 面 结 合 ”等笔 墨 线 条 与 笔 墨 效 果 呈 现 ,追 求 笔 墨 的 文 化 内 涵 ,营 造 一 种 尚 意 的 自 然 境 界 。现 代 水 墨 人 物 画 的 “书 写 性 ”是中 国 传 统 审 美 文 化 、笔 墨 语 言 与 技 法 的 体 现 ,是 诗 歌 的 境 界 、音 乐 的 旋 律 、舞 蹈 的 节 奏 ,并 能 激 发 人 们 共 性 的 审 美 感受。 [关键词]现代水墨人物画;书写性;笔墨;线条;骨法用笔 中 图 分 类 号 :J212 文 献 标 识 码 :A 文 章 编 号 =1672 -0563(2017)03 -0057 -0 4 现 代 水 墨 人 物 画 是 在 “西 学 东 渐 ”、“美术革 命 ”后 ,东 西 方 文 化 和 绘 画 不 断 交 流 、冲 撞 、影响 下 ,在中国传统人物画的基础上衍生出来的绘画 种 类 ,带有强 烈 的 中 国 传 统 文 化 特 色 。随着多元 艺术观念的确立和多种媒介材料的不断探索与运 用 ,现代水墨人物画的绘画方式与绘画语言都面 临 新 的 改 变 与 挑 战 ,而 传 统 写 意 人 物 画 与 辉 煌 的 写意花鸟画、写 意 山 水 画 相 比 ,较 为 弱 势 ,故而现 代水墨人物画能够继承的历史经验则非常有限, 这 既 是 现 代 水 墨 人 物 画 的 劣 势 也 是 其 优 势 。传统 经 验 积 累 贫 乏 ,为 现 代 水 墨 人 物 画 的 发 展 提 供 了 更大的空间。在 这 样 的 境 况 下 ,很多现代水墨人 物画画家都从各个方面积极探索着自己的绘画语 言 与 绘 画 形 式 ,都 希 望 在 造 型 、笔 墨 与 材 料 上 不 断 创 新 ,不断改革,并 希 望 具 有 现 代 性 、独创性和视 觉形式感;于此同时也出现了笔墨与造型难以兼 顾 的 问 题 ,其 中 最 突 出 的 问 题 就 是 笔 墨 问 题 ,要么 是有笔无墨,要 么 是 有 墨 无 笔 。许多绘画者忽视 了中国画的本质问题— 即 绘 画 用 笔 、用墨的问 题 和 中 国 画 传 统 笔 墨 精 神 的 问 题 。现 代 水 墨 人 物 画 要 创 新 ,既 要 继 承 传 统 人 物 画 的 意 象 性 ,也 要 学 * 西 方 绘 画 精 准 的 具 象 性 ,更 要 体 现 中 国 画 绘 画 主体精神的“形神兼备”与笔墨内涵。其中笔墨内 涵要体现“书中有画,画中有书”,即所谓的“书画 同源”。中国画与书法工具材料相同,用 笔 、用墨 的 技 巧 相 通 ,现 代 水 墨 人 物 画 也 不 列 外 ,工 具 材 料 延 续 传 统 的 工 具 材 料 ,而 问 题 的 关 键 就 是 要 探 讨 绘 画 本 源 问 题 ,既 绘 画 “书 写 性 ”。 “书写性”一 词 来 源 于 书 法 技 法 ,是毛笔在书 写运动的过程中表现出类似音乐及舞蹈般有秩序 的节奏感,呈 现 出 超 越 时 间 、季 节 、形式等等的空 间感。由于中国书法与绘画在工具材料上相同, 技法上 也 相 通 ,几 千 年 来 书 、画 二 者 始 终 相 伴 左 右 ,如 影 随 形 ,它 们 同 源 、同核、同理、同 法 ,李苦 禅 :“书 到 高 度 是 画 ,画 到 高 度 是 写 ”。“伏羲画 卦 ”,在 形 成 的 源 头 上 也 相 似 ,“书 画 同 源 ”,“书画 同法”。汉 代 许 慎 《说 文 解 字 》:“皇 帝 之 史 仓 颉 , 见鸟兽蹄远,知 分 理 之 可 相 别 异 也 ,初 造 书 契 ”。 书法与绘画的诞生都是为了满足人们生活、生产 、 思想之间的交流需要,是原始先民表达思想情感 收 作 稿 者 日 简 期 介 =2017 :刘勇 -04 -15 (1973— ),男 ,四 川内 江人 ,副 教 授 ,研 究 方 向 :美 术 学 。 57 第 34卷 攀枝花学院学报 第3期 的载体,最 先 都 是 以 象 形 的 形 式 出 现 。书与画在 原 始 形 态 时 是 合 二 为 一 的 ,随 着 时 间 的 不 断 演 变 , 由于书与画功能的不同才区分为两种不同的艺术 形 态 。但 是 无 论 书 与 画 以 怎 样 的 方 式 命 名 ,无论 后 来 几 经 分 合 ,其 精 神 内 核 本 质 是 一 样 的 ,它们所 用 笔 、用墨创造出来的书写性意味是相通并相同 的 。现 代 水 墨 人 物 画 具 有 的 “书 写 性 ”精 神 特 征 也 是中国绘画的核心精神。这里讲的现代水墨人物 画的书写性并不是单纯意义上的笔墨技法、语 言 、 造 型 的 问 题 ,而 是 具 有 中 国 传 统 哲 学 与 审 美 观 照 的形而上的“气 ”、“道 ”、“形 ”、“意 ”、“韵 ”、“势 ” 等等思维问题。 一 、现 代 水 墨 人 物 画 的 “书 写 性 ”是 中 国 传 统 审美文化的体现 现代水墨人物画的“书写性”审美价值延续了 中 国 画 传 统 审 美 文 化 ,是 根 植 于 中 国 基 本 哲 学 、审 美观照以及对宇宙本体的认识上的



友情链接: